映画制作が何よりもまず芸術形態であることは事実ですが、非常に有利なビジネスとしての性質は、物事の壮大な計画でも同じくらい顕著です。このメディアの商品化された側面は、テントポール映画やフランチャイズで最も注目に値します。これは、多くの場合、巨大な視聴者の魅力に大きく依存しており、巨大な制作とマーケティングの予算を取り戻すことです。
このため、クリエイティブチームとスタジオエグゼクティブは、映画が可能な限り不快になることを保証するために行われますが、この戦術は時々彼らに対して機能します。時々、フランチャイズの背後にいる個人は、映画のトーンやストーリーに劇的なコース修正を行い、観客の好みであると信じるものに応えますが、これはすでに既存のファンを疎外し、非信者を追い払うことになります。
場合によっては、逆の場合があります。一部の機能は、すぐに歓迎を摩耗させたり、そもそも理にかなっていない物語デバイスを倍にしているためです。いずれにせよ、結果として得られる製品は、潜在的なゴールドマインを脱線させるか、すでに不安定な基盤への死の打撃として機能する完全な失火です。
次のエントリは、彼らの不正な行動とその後の巨大な障害が残念ながらハリウッドの伝説のものであるため、ファンベースになだめることのない方法に関するケーススタディです。
トールの重要で商業的な性質に続いて、ラグナロクは以前のトールの特徴と比較して、ジェーン・フォスター（ナタリー・ポートマン）の帰還はかなり不必要に思えました。
とはいえ、2013年のThor：The Dark Worldの後の役割への復帰は、当時崇拝されていたTaika Waititiが人気のあるJane中心のMighty Thorストーリーラインを適応させるために、最初は約束を示しました。残念ながら、最終結果-2022のトール：愛と雷 - は、この物語の青白い模倣（およびゴッド・ザ・ゴッド・ブッチャーの紹介）であり、そのペーシングと音色の問題にひどくひざまずきました。
漫画では、ジェーンの強大なトールへの変身は、銀幕で見られるのと同じように主に展開されましたが、科学者に転向した方法は彼女の信じられないほどの行動においてより多くのエージェンシーを持っていました。癌は、読者と一緒に呼吸して座る時間が増えました。
残念ながら、フェーズ4エントリはジェーンのストーリーをトールの紛争と動機付けの源にしました。私たちは、ジェーンの神性へのアクセスに対するジェーンの反応に対する洞察を与えられたことも、彼女の死亡率についての彼女の感情に真に感謝することもありませんでした。
当然のことながら、前述の音色の不火に加えて、この深さの欠如は、ファンが愛する漫画の物語の実写適応に感銘を受けなかったことを意味しました。
