映画を作ることは、時には厳しい記念碑的に複雑な仕事です。聴衆に洗練された楽しい完成品をもたらすためには、物事のすべての邸宅が所定の位置に落ちる必要があります。ビジョン、ドライブ、マイクロ管理能力を備えた誰かを舵取りする必要性が重要です。莫大な金額がラインにあり、物事がうまくいかない場合のバランスでの評判があり、監督へのプレッシャーは最初からそこにあります。
物事を可能な限り現実的に描写するか、俳優からオスカーにふさわしいパフォーマンスを誘惑しようとするかどうかにかかわらず、監督は常に自分の映画を可能な限り没頭させるよう努めています。しかし、映画の歴史は、監督が彼らのビジョンが生き返るのを見るために、彼らのキャストと乗組員を極端に押し進めることに散らばっています。
極端な条件で働いているのか、ファンタジーと現実の境界線を曖昧にしているのか、単に甘やかされて育ったガキのように振る舞うかどうかにかかわらず、自分の芸術への献身は、かなり不快で望ましくない結果につながる可能性があります。
これらは、映画製作を極端に連れて行った監督です。
80年代後半までに、ジェームズキャメロンは、特にエイリアン（1986）での激動の時間の後、ハードケースのような評判を築きました。彼は、次の映画「The Abyss（1989）」の制作を通じてその評判を維持し、女優のメアリー・エリザベス・マストラントニオをセットから離れさせました。
撮影は最初から困難でした。映画の物語の多くは海の下で行われ、撮影スケジュールの大量は、放棄された原子力発電所で水中セットに沈みされました。
射撃日はしばしば16時間に伸び、キャストと乗組員は冷たい塩素や塩素で満たされた水の凍結にかなりの時間を費やす必要がありました。時間の遅延を意識して、キャメロンはキャストがウェットスーツでトイレの休憩を取るとさえ主張しました。それに加えて、彼の傾向は冷酷な完璧主義者であり、緊張は高まりました。
映画の終わりに向かって、エド・ハリスのキャラクターは、マストラントニオが演じる無意識の愛の関心を復活させようとします。物事を正しくしたいと熱望し、本当のドラマを叩きたいと思って、キャメロンは多くのテイクをすることを主張しました。マストラントニオは、ハリスが胸を叩きながら、濡れて何時間も費やしました。
特に華麗だが感情的な走りの後、カメラマンはテープが尽きてしまい、その瞬間が捕らえられていなかったことを全員に知らせました。マストラントニオは非常にイライラしていたので、彼女はセットを襲い、キャメロンで彼女なしでシーンを仕上げるように叫んだ。
